牡丹，号花王，具繁荣态、倾国姿，为世所崇。明清以降，图画高手纷起，以牡丹为墨戏，逞才思于楮纸，其作斐然，诚为艺苑佳话。
明初陈淳，落墨牡丹，大破常格。院藏其扇面，不雅笔走龙蛇，墨韵舒心，离形得似，神韵独超。其逸气凸显当然之灵动，潇洒尘俗。蒋廷锡身列朝堂，冠“词臣画家”之名誉。笔下牡丹，工致精良，设色明丽，繁荣之气氤氲。借皇家气度，融当然盼愿，呈盛世繁华之象，于宫廷民间咸享殊荣。
李鱓素性豪放，绘牡丹亦如其东谈主。墨色纵横，表情四溢，不拘成法，使其牡丹画别添野蛮意趣。吴让之擅用柔毫，笔意新鲜有味。其牡丹画作，于婀娜处藏风骨，情切间见劲挺，精采之致沁东谈主心脾，以韵取胜，独步图画。晚清任伯年，画坛威信。绘牡丹鲜嫩灵妙，构图小巧绝伦。色墨相融，快乐飞艇APP官方网站自然浑成，写贩子之炊火，含雅士之高情。吴昌硕身负金石之功，运笔如镌如琢。写牡丹枝干，以篆籀之法，雄健安祥，力透纸背；配红花墨叶，对比横暴，飘渺古朴之气扑面而来。
陆恢，清末民初之绅士画师，精研花草绘法，用笔线条指令婉转，恰如贵妃起舞，霓裳飞动，虚实相生，彰显枝干之坚实，花朵之灵秀。黄宾虹墨法超凡入圣，滔博TBO(中国)浑朴华滋，墨彩幻化莫测，看似逸笔草草，实则内蕴乾坤，田地深沉，展牡丹超凡脱俗之态，升华画艺，启东谈主幽想。
张开剩余65%王人白石所绘牡丹，
枝干以篆籀笔法为之，
强盛老辣，
线条古朴安祥，
力能扛鼎；
花瓣则巧用侧锋，
薄厚妥当，
灵动多变，
既有大写意之豪放，
又不失花瓣之柔好意思，
形神遽然活龙活现，
用笔之妙，
令东谈主拍案，
实为近当代画坛威信。
王震作画，阵容野蛮。牡丹硕大丰腴，重彩叙述，夺东谈主眼目，兼民间质朴与佛家悲悯，独具一格。陈师曾才思卓异，简笔勾画牡丹，以文东谈见识趣灌输，且能采西画之长，补国画之短，为传统绘图辟新径，振画坛朝气。王雪涛注重写生，设色明艳新鲜，捕捉一瞬之好意思，现当然真趣。
俞致贞、田世光专精工笔，牡丹细绘入微，赋彩好意思艳而不俗，师古而不泥古。于非闇力追宋风，勾染精严有法，色墨典雅古雅，守传统正脉。另有娄师白、陈从周、江介、江寒汀之辈，则各领风致，风范万千，其作令东谈主叹为不雅止，在此不作念赘述。
明清于今，牡丹画韵，传承不辍，诸家妙笔，写牡丹百态，映时间盛衰，寄情想幽怀。院藏臻赏，以飨列位，祈国之修明，民族繁盛！
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